Примазанный нами противозавиток сделаем более плоским, и в верхней его части проведем спицей бороздку, которая по мере движения вниз должна все более и более «размываться», пока не исчезнет совсем. Сразу же отделим противозавиток от завитка глубокой впадиной, которую лучше промять лезвием стеки. 180 200 матрас

Теперь углубим внутреннюю часть ушной раковины под противозавитком, чтобы наметить значительный провал, в котором берет начало пещера слухового отверстия. И направим в сюда нижнюю «ветку» завитка, которая поворачивает к скуле. Пусть она сделает крутой пируэт и завершит свой путь под противозавитком, в глубокой ловушке провала.

Прилепим в самый низ уха небольшой «блинчик», заготовку для мочки. Примажем ее, все время представляя себе, будто мочка - это вода, собравшаяся в нижней части ушной раковины и готовая вот-вот повиснуть на ней тяжелой каплей.

Между внутренней дугой завитка и мочкой прилепим маленький шарик. Примазав его, получим козелок, который отмечает границу уха. Работая над этой деталью, с внешней стороны плавно приподнимем козелок относительно плоскости щеки, зато с внутренней пустим его в слуховое отверстие резким вертикальным обрывом.

Последний штрих - слуховое отверстие. Мы говорили о нем как об опорной точке, определяющей место соединения скуловых дуг и нижней челюсти. Но тогда оно существовало лишь в нашем воображении. Вот так всегда - волей-неволей приходится учитывать ту деталь, которая появится еще очень не скоро, может быть лишь в самом конце длинного этапа. Но это все лирика. Мы же спустимся на землю и ткнем иголкой в ухо нашему персонажу. Отверстие следует проделать непосредственно за козелком. И этот укол становится завершающим аккордом в работе над портретом.